《我的法国电影之旅》

“我们都是民族解放和电影院的孩子”，战前出生，却在瑞士度过童年的戈达尔对祖国长达4年的沦亡未必有多少切肤之痛，他的革命热情要到五月风暴后才全数点燃。

在1941年出生的塔维涅的回忆中，第二次世界大战更只是解放里昂时的欢庆氛围和父亲口中的传说，塔维涅的父亲在二战中向著名作家暨政治活动家路易·阿拉贡提供了几个月的庇护，多年之后，因为这段因缘，塔维涅在《狂人皮埃罗》上映时，邀得阿拉贡前来观影，戈达尔因此获得后者力挺。

《我的法国电影之旅》

但战时的艰难生活也让塔维涅患上结核病，3岁的他被送到疗养院养病，疗养院内，每周日都会播放电影，他第一次被电影打动，正是看到雅克·贝克《谍血王牌》中的一段追逐戏。

塔维涅对美国电影非但没有偏见，反而称得上热爱，雅克·贝克是他口中“最美国化”的导演。他盛赞雅克·贝克的审美趣味、自然的叙事节奏、与视线平齐的拍摄角度，也表示尽管学习美国电影，雅克·贝克的作品仍有明显的法国风味，比如对情节的怀疑和克制而丰沛的人物情感。

但在活跃于战前的让·加本看来，类似让·雷诺阿加入美国国籍的行为不啻于最大背叛，有辱他的父亲之名。

战前战后的欧洲已经是两个截然不同的世界，对此，塔维涅并非一无所感。他评价梅尔维尔的电影时，说他电影中的警局永远像美国电影。《线人》中的壁纸和布景就复制自罗伯特·怀斯的《罪魁伏法记》。

梅尔维尔的世界与法国的现实世界相去甚远，看不到历史的标记，他一心想成为威廉惠勒，然而，他的镜头比惠勒的镜头长，也更空，几乎没有背景乐，人物的等待、沉默都比较突出，比起惠勒其实更像布列松。

片中最后一位出场的导演是他的好友克洛德·苏台，塔维涅也指出《生活琐事》显示的是剧变中的法国所带来的动荡不安。

《我的法国电影之旅》以罗密·施耐德饰演的女主角走入人群之中的画面为这段旅程作结，无论是法国电影的黄金年代还是欧洲的辉煌岁月，都已成往事，但是，在这部纪录片中的出现所有人都曾经那样爱着电影，包括塔维涅自己，急于分享的兴奋之情也溢于言表。